「今思い出しても恥ずかしい」黒沢清監督が初めてプロの現場を体験した沢田研二主演『太陽を盗んだ男』

11/6(水) 6:12配信

文春オンライン

『太陽を盗んだ男』（販売元：ショウゲート）
〈「邦画は全然ダメだ。僕らが8ミリで撮っている方が面白いんじゃないか?」黒沢清監督を動かした“不遜な思い”〉 から続く

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立教大学で蓮實重彦氏との運命的な出会いとともに、黒沢清監督は自主映画作りを続けていく。そんなときに手伝いを誘われた映画が、『太陽を盗んだ男』だった。好評インタビューシリーズの第6弾。（全4回の3回目/ 4回目 に続く）
『太陽を盗んだ男』で初めてプロの現場を体験

――　8ミリを撮りながら、黒沢さんもプロの現場に参加されるようになっていくんですね。

黒沢　それは本当にたまたま、長谷川和彦監督と知り合ったので、『太陽を盗んだ男』という映画を撮るから現場に付けと言われて。脚本を書いている時からずっと付き合っていたんですけど。僕が大学4年生の時です。全然大学には行けず、『太陽を盗んだ男』が終わって大学に戻ってみると、5年生になっていた（笑）。

――　それで5年かかったんですね。

黒沢　だから就職活動をする時期に全くそんなことは考える暇もなく、『太陽を盗んだ男』の現場に居たということでした。

――　『太陽を盗んだ男』の現場ではどんなことを感じました?　プロの現場を初めて見たわけですよね。

黒沢　いやー、やっぱり今思い出しても恥ずかしくなるほど生意気でしたよね。

――　制作部だったんですか?

黒沢　制作進行の一番下っ端の弁当運びでした。いくつか「うわ、プロはすごいな」というのはありました。まず照明がすごいなと。「こんなでかい照明であんな遠くのものに当てるんだ」「これはかなわないな」と。ライトをスチロール板に反射して当てると、柔らかくなって全体に当たる間接照明。これを『太陽を盗んだ男』の現場で初めて知った。「反射光で当てるんだよ」というのは、僕が大学に戻ってSPP内でも広めたんです。そういう照明は本当に勉強になりました。

ただ、長谷川さんが撮っているのを見ていて、制作進行なんだけど「このカットは要らないんじゃない?」とか、「僕だったらこう撮る」とか。それは自分がすでに8ミリを撮っていたという、何か妙な自信があって、結構客観的に「なるほどね。このカットは確かにいいかもな」とか、「これ要らない」とか、すごく冷静なつもりで見ていました。

――　監督にはそう言わなかったんですか?

黒沢　時々言いました。「ここ、こう撮りませんか?」とか。

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